Друк
Розділ: Культура

Українське «сонячне сопрано» ХХ століття Зоя Гайдай

Українська земля в кінці ХІХ на початку ХХ століть дала велику кількість талановитих артистів, видатних співаків, музикантів-новаторів. Вони своєю творчістю прославили Україну, вплинули на розвиток музичної культури в Росії, а також збагатили світову культуру в цілому. Я не раз розповідав про ці «золоті імена» України, а сьогодні хочу розповісти про співачку, ім'я якої незаслужено забуте - «сонячне сопрано» Зою Гайдай.

Зоя Михайлівна Гайдай народилася 1 червня 1902 в Тамбові, в сім'ї музиканта М.П. Гайдая. Батько Михайло Петрович закінчив регентсько-хорове відділення Херсонського музичного училища Російського музичного товариства, працював учителем музики в Тамбові. Він був яскравою і непересічною особистістю - фольклорист, диригент і композитор. Керував українськими хоровими капелами у Вінниці, Москві, Києві. Автор пісень і хорів на тексти Т.Г.Шевченка та інших українських поетів.

Коли Зої виповнилося 6 років, сім'я повернулася в Україну. Жили в Житомирі. Дівчина вчилася в гімназії і в Житомирському музичному училищі по класу фортепіано. Після революції М.П.Гайдай організував хорову капелу Волинської ГУБНАРОСВІТИ, і Зоя два роки співала в капелі під керівництвом батька.

Музичні колективи в Житомирі в ті роки розвивалися успішно. У сезон 1920-1921 рр. в охопленій громадянською війною Україні Житомирський симфонічний оркестр під керівництвом Михайла Скорульського з приводу 150-річчя Бетховена виконав всі його симфонії, причому у виконанні 9-ї симфонії співав (як зазначено в афіші) «СОВХОР під керівництвом Михайла Гайдая».

У 1923 році Зоя вступила до Київського музично-драматичного інституту ім. М.В.Лисенка, вчилася у відомого педагога вокалу Олени Муравйової. За роки навчання в повній мірі засвоїла всі таємниці вокальної майстерності. Майже всі вечори студенти проводили в опері чи в філармонійних концертах. Перелік прізвищ музичних знаменитостей, яких студенткою слухала молода співачка, може зайняти цілу сторінку. Зоя брала участь в концертах і музичних радіопередачах. У 1927 році навчання закінчилося. Молода співачка співала в Київській, а потім в столичній, Харківській опері. В її репертуарі були партії, як зі світової оперної класики, так і з українських опер. У 1933 році в Москві проходив Перший всесоюзний конкурс музичних виконавців, на якому Зої Гайдай була присуджена перша премія.

З 1934 року Зоя знову співає в Київській опері, виступає в концертах. У програмах артистки, поряд з класичними творами, були популярні італійські та іспанські пісні, пісні з кінофільмів. Почесне місце в її репертуарі займають українські народні пісні. Про її голосі писали: «володарка теплого, променистого сопрано».

Співачка жила і працювала в той час, коли Радянська влада почала активно впливати на культуру. З'явилися революційні опери, які відображали події громадянської війни і будівництво нового життя. Зараз ми про них забули, але тоді в репертуарі театрів вони займали значне місце. Зоя Гайдай віддала данину цьому напрямку Радянського мистецтва. Вона була однією з перших, хто почав присвячувати свої концерти радянській музиці, багато і серйозно працювати над їх популяризацією. Тим самим, її виступи мали не тільки музичний, але політичний резонанс. «Без перебільшення можна сказати, - писав в газеті «Радянське мистецтво» композитор К. Данькевич, - що одне з перших місць в пропаганді радянської камерної музики належить Зої Гайдай». А композитор М. Коваль зазначав: «Зоя Гайдай знову показала себе вимогливим художником, який завжди ставить перед собою новаторські завдання, ентузіастом, пропагандистом радянської вокальної музики, майстром найскладніших і найтонших образів».

Під час першої Декади українського мистецтва в Москві, яка відбулася 11-21 березня 1936 р., гостям і громадськості столиці Зоя Гайдай у власній версії показала Снігуроньку з однойменної опери Миколи Римського-Корсакова в постановці Йосипа Лапицького. Треба особливо відзначити, що спектакль «Снігуронька» зіграли в українському перекладі Максима Рильського. Всі три вистави, у тому числі «Запорожець за Дунаєм» і «Наталку-Полтавку», особисто подивився і залишився задоволеним Йосип Сталін. Вокальну і артистичну майстерність української вокалістки високо оцінила преса («Правда»): «Достойна вищої похвали і захоплення чарівна артистка Гайдай, яка створила виключно тонкий і граціозний образ маленької, скромної, холодної Снігуроньки».

Разом з тим, артистка щиро кипіла патріотизмом і була рішуче налаштована. Зокрема, в статті в «Комсомольській правді» Гайдай розповіла про своє життя, поділилася творчими планами: «Якщо на нас спробують напасти вороги, візьму гвинтівку і піду захищати дорогу Батьківщину».

Через рік (в 1937 році) вона стає лауреатом першого республіканського конкурсу на краще виконання творів радянських композиторів. У 1940 році Зоя Михайлівна була удостоєна звання народної артистки УРСР.

У 1941 році «за багаторічні видатні досягнення і заслуги в галузі музично-театрального мистецтва» їй була присуджена Сталінська премія, разом з Дмитром Шостаковичем, Іваном Козловським, Сергієм Лемешевим (грошова частина - 50 тисяч рублів).

Але в житті молодої співачки були не тільки музика і робота. У 1934 році молода жінка познайомилася з майбутнім чоловіком, оперним тенором Миколою Платоновичем Платоновим ( справжнє прізище Слуцький). Той повернувся до Києва з Москви, де в 1925-1934 рр. пройшов хорошу школу в Оперній студії К. С. Станіславського. Крім школи Москва співакові не дала нічого. Плата, яку співакові призначили в московському театрі, виявилася настільки мізерною, що часом доводилося у Станіславського брати в борг копійки, щоб купити на них свічки. Про використання електрики в побуті і мови не йшло! У Москві на нього чекала побутова невлаштованість і відсутність перспектив. Переступивши 33-річний рубіж, Микола Платонов нічого власного не нажив - не було житла, сім'ї, грошей. Утомливим і безрадісним було саме існування в Москві. У 1934 році столицею України замість Харкова, став Київ. Київський театр став «столичним», з'явилися нові ставки, відкрилися нові перспективи.

Наприкінці 1934 р. Микола Платонов почав службу в Київському театрі опери та балету, і швидко став одним з провідних артистів. Повного творчих сил, яскравого і талановитого актора київська публіка полюбила. Він багато співав у театрі, записував платівки, знімався в кіно. Зокрема в музичній картині «Наталка Полтавка» (1936) режисера Івана Кавалерідзе, першому радянському кінофільмі, знятому в жанрі «фільм-опера», Микола Платонов співав головну партію Петра. Партнерами по фільму були Марія Литвиненко-Вольгемут, Іван Паторжинський. Це був безсумнівний успіх.

У 1935 р. Зоя Гайдай і Микола Платонов одружилися. У Києві співак був затребуваний, а його популярність можна було порівняти хіба що з популярністю Сергія Лемешева в Москві. Пара двох артистів,  Зоя Гайдай і Микола Платонов,  світилася щастям. «Іноді Платонов приїжджав в театр за дружиною на машині - високий, гарний, в модному білому костюмі, як завжди підтягнутий і бездоганний». Зоя Гайдай і Микола Платонов складали гармонійну "зоряну" пару, яку київські поціновувачі опери сприймали як єдине ціле, стежили за кожним їхнім кроком. Від звичайного жіночого щастя Зоя Гайдай розцвіла. Окрасою репертуару Київського театру опери і балету стали спектаклі за участю прими. Співачка купалася в сімейному щасті, хоча дітей у шлюбі не було.

У суботу, 21 червня 1941 року, в Київському державному академічному театрі опери та балету імені Т. Г. Шевченка давали комічну оперу в трьох діях «Корневільскі дзвони» французького композитора Робера Планкета. Зірками того вечора сяяли Зоя Гайдай і Микола Платонов. А потім почалася війна. Була організована евакуація цілого ряду провідних артистів Київської опери в глибокий тил. В далеку Уфу Микола Платонов і Зоя Гайдай вирушили разом.

Потім був Іркутськ. Гайдай брала активну участь у створенні фронтових бригад артистів. У мороз і спеку, під відкритим небом артисти виступали перед воїнами Південного і Південно-Західного фронтів. Співачка взяла участь більш ніж в 500 шефських концертах. У 1944 році Зої Михайлівні було присвоєно високе звання народної артистки СРСР.

В останній рік війни вони брали участь в зйомках музичного фільму-концерту «Українські мелодії», знятого на Київській кіностудії. Прем'єра фільму відбулася в серпні 1945 року.

Закінчення війни стало радісною подією для всієї країни. Але в особистому житті співачки радості було мало. Далеко не рівноцінними колегами зробило чоловіка і дружину життя. Зоя Гайдай, швидко переступивши обов'язкову сходинку заслуженої артистки УРСР (1937), і отримавши в 1940 звання народної артистки УРСР, в 1944 році стала вже народною артисткою СРСР. Тим часом чоловік, Микола Платонов, радів тільки званню заслуженого артиста України (1943). Інших звань до кінця творчої кар'єри йому так і не дали. Деякі подробиці з життя співака згадувала його учениця Галина Олександрівна Зайцева: «З розповідей Миколи Платоновича відомо, що Сталін дуже любив Зою Гайдай як співачку, і у них вдома був навіть прямий телефон з його кабінетом. Відомий такий факт, що театр подавав документи на присвоєння звання народних артистів УРСР як Гайдай, так і Платонову. Сталін особисто заперечив: «В одній сім'ї двох народних багато, вистачить одного!» І дав звання Зої Михайлівні ... »

В артистичних колах говорять, що у людей мистецтва є три згубних ворога: зірочка, білочка і жабочка. Ймовірно «жаба заздрості» задушила почуття між Платоновим і Гайдай, і зруйнувала їхній шлюб. Хоча, хто знає? Цей шлюб остаточно розпався в другій половині 1940-х: між 1946 і 1950 роками.

Платонов виїхав з Києва. У 1950-1955 він - соліст Куйбишевського оперного театру. Але голос його став «згасати», і співак переїжджає  до  Калініна (нині Тверь). Потім переїзд до Новосибірська, і успішна педагогічна робота в якості завідувача відділенням і педагога з вокалу в Новосибірському театральному училищі і в Новосибірському театрі Музичної комедії. Помер Микола Платонов 8 жовтня 1968 року в Новосибірську.

Після війни Зої Гайдай не раз довелося побувати за кордоном, де вона була гідною представницею радянської школи співу. Разом з видатним співаком І. Паторжинським в 1946 році вони гастролювали в США і Канаді. Співали в Чикаго, Нью-Йорку, Вашингтоні, залучаючи численну аудиторію. Їх виступи користувалися приголомшливим успіхом у середовищі іммігрантів-українців. Артистка співала також в Ірані, Іраку,  Пакистані,  Китаї. Такі поїздки в ті суворі часи були великою рідкістю і великою честю для співака.

У 1955 році співачка Зоя Гайдай покинула оперну сцену.

Зоя Михайлівна викладала в Київській консерваторії імені П. І. Чайковського з 1947 року (з 1963 року - професор). Їй було що передати молодим співакам. У викладацькій роботі вона застосовувала принципи свого педагога, видатного професора вокалу Муравйової. Гайдай уважно ставилася до кожного учня, вчила бачити і відчувати партнера, слухати його, працювати над роллю в цілому, домагаючись гармонійного поєднання в оперному театрі вокальної і драматичної майстерності.

Померла 21 квітня 1965 року. Похована в Києві на Байковому кладовищі.

Іменем Зої Гайдай в 1970 році названа вулиця в Оболонському районі Києва, встановлені меморіальні дошки на початку згаданої вулиці і на будинку № 20 по вулиці Пушкінській, де співачка проживала в 1938-1965 роках.

Вперше ім'я Зої Гайдай я зустрів в 2005 році в книзі М.Ф.Кагарлицького про Оксану Петрусенко. У книзі була приведена фраза, написана Зоєю Михайлівною: «Такого успіху як у Петрусенко, я ні в кого не бачила». Я вже чув про вкрай складні стосунки між артистами, і ця фраза вразила мене своєю щирістю і теплотою. Потім я прочитав про саму Зою Гайдай - «сонячне сопрано». Думаю, це не тільки про голос - це ще і про людину.

На мою думку, співачка була щиро радянською людиною, якій Радянська влада дала все, і вона цій ідеї чесно, не кривлячи душею, служила. Вона не заплямувала своє ім'я участю в репресіях, і доносів від неї теж ніхто не бачив. Відгуки про неї виключно хороші. Ось що про неї написав у своїй статті від 2005 року Олександр Москалець: «... У приємній «зоряній» суєті Зоя Гайдай ніколи не страждала зарозумілістю і завжди шанобливо ставилася навіть до тих своїх колег, яких можна було б назвати її суперницями. Досить прочитати її замітки про Оксану Петрусенко, для того щоб зрозуміти, як багато було в Зої Михайлівні щирої доброзичливості, внутрішньої гармонії і вміння захоплюватися успіхами товаришів по сцені ... Бувало, їй траплялося замінити якусь зі своїх давніх випускниць в натовпі на Хрещатику. Зоя Михайлівна неодмінно до неї підходила першою і докладно розпитувала про роботу, про життя, ніби перед нею була все та ж студентка, що як і раніше потребує її уваги й підтримки... Іноді співачку можна було бачити за кермом білої «Победы». На машині вона часто їздила на дачу, любила все робити сама, а іноді і привічала там учнів, що залишались без притулку.

Останніми роками Зоя Михайлівна страждала раком. Їй не допоміг навіть курс променевої терапії, який пройшла у Москві. Затишна квартира на Пушкінській перетворилася на притулок болю, страждань і важких роздумів про неминучий передчасний відхід з життя. І ось одного разу, квітневого вечора 1965 року, під'їжджаючи до будинку, вона помітила на театральній лавці кількох акторів і з ними знайомого їй адміністратора Російської драми. Виглянувши з вікна автомобіля, вона, як завжди, перекинулася з ним кількома словами, а потім згаслим голосом додала: «Приходь на мої похорони». І дійсно - через кілька днів її не стало ...

Додати до цих слів я нічого не можу. Можу тільки схилити голову. Схиляю…

P.S. У мене немає власних досліджень про життєвий і творчий шлях співачки, тому я скористався статями Олександра Рудяченко (Київ) і Олександра Москальця. Я щиро прошу вибачення, що зробив це без їх відома. Повірте, я не шукаю слави і гонорарів собі, я просто хочу, щоб імена талановитих українців не канули в Лету безповоротно. Сердечно дякую світлої пам'яті письменнику і мистецтвознавцю Миколі Кагарлицькому і невідомим мені А. Рудяченку і А. Москальцю.

Окреме спасибі директору будинку-музею М.В.Лисенка в Києві Роксані Микитівні Скорульській. Вона особисто знала батька співачки, неодноразово слухала її, в т.ч. на святковій службі у Володимирському соборі м.Києва, де Зоя Михайлівна співала з Іваном Козловським. А регентом хору в храмі довгі роки був Михайло Петрович Гайдай.

Євген Савенко, голова Нижнєкамської національно-культурної автономії «Українське товариство «Вербиченька»

Додаток. «Ой, я дівчина-полтавка…»  Співає Зоя Гайдай (аудіозапис) : https://www.youtube.com/watch?time_continue=4&v=bfC6RNL038I&feature=emb_logo

 На світлинах:

1. Зоя Гайдай в в опері «Наталка Полтавка» М.Лисенка

2. Михайло Петрович Гайдай, батько Зої Гайдай

3. Зоя Гайдай в юні роки

4. Зоя Гайдай (крайня праворуч) серед учнів О.О.Муравьйової . Середина 20-х років

5. У ролі Розіни в опері «Севільський цирульник» Дж. Россіні, Харків

6. Заслужений артист України Микола Платонов, чоловік Зої Гайдай

7. У ролі Тетяни в опері «Євгеній Онєгін» П.Чайковського

8. Разом з Іваном Паторжинським під час гастролей в Америці

9. З.М.Гайдай, професор  Київської консерваторії імені П. І. Чайковського

10. Могила З.М.Гайдай на Байковому кладовищі в Києві

11. Мурал художника Олександра Корбана на будинку по вулиці Зої Гайдай на честь співачки